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14-文徵明-赤壁賦

      我看到文徵明的小楷行草，就超級喜歡的！所以先寫了《琵琶行》，接著就練習《赤壁賦》。這篇(連結)是他八十七歲高齡時寫的，落筆不苟，無衰遲之態，堪稱佳作...

      文徵明是明代中期最著名的畫家、雖然他自以為「筆尤不精，殊不成字」，其實與現在所見其他各種印本的《赤壁賦》相比都更為精到，作品筆墨「瀟灑流落，翰逸神飛」 ，可謂已至「人書俱老」的境地。 

      文徵明與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱「吳中四才子」。祝允明出生最早，活了66歲；徐禎卿出生最晚，卻只活了32歲；唐伯虎和文徵明同年出生，唐伯虎54歲就死了，文徵明卻一直活到90歲。文徵明90歲寫著字忽然仙去，70年中，手裡的筆就沒有停下來過。 文徵明出身書香門第，家庭環境不錯，但他從小發育遲緩，史書中說他生而外椎、幼不慧、七歲方能站立，八九歲仍言語不清，以致除了他父親，周圍的親友們都認爲這孩子有點...被老師批評字寫的不佳。於是文徵明的父親便引薦他拜於吳門畫派開創者沈周門下，初學繪畫。一直到53歲還沒考得秀才的他，五十四歲時受工部尚書李充嗣的推薦到了京城朝廷，經過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位，故稱「文待詔」。這時他的書畫已負盛名，求其書畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，文徵明心中悒悒悒不樂，自到京第二年起多次上書請求辭職，五十七歲辭歸出京，回蘇州定居，自此致力於詩文書畫，不再求仕進，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽卓著，號稱「文筆遍天下」，購求他的書畫者踏破門坎，說他「海宇欽慕，縑素山積」。 (以上為網路文章)

      先整理好圖文字檔，第一遍練習時，很卡~筆順、筆畫的位置粗細不好掌握...直到練習第三遍才稍微順些。

毛邊紙+小楷(正大筆莊-勾勒)+行寬3.6cm  111.6.22

       愈寫愈順的感覺，但底格加劃的邊線，封印了字體和字型(再寫一遍琵琶行時超憋的，這才發現...)

前赤壁賦 (宋-蘇軾)

壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於斗牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮(蘇軾寫”憑”)虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。 於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴；餘音嫋嫋，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。 蘇子愀然，正襟危坐，而問客曰：“何爲其然也？”客曰：“‘月明星稀，烏鵲南飛。’此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，鬱乎蒼蒼，此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨遊，抱明月而長終。知不可乎驟得，託遺響於悲風。” 蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎！且夫天地之間，物各有主，苟非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而爲聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適(蘇軾寫”食”)。 客喜而笑，洗盞更酌。餚核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。

毛邊紙+小楷(正大筆莊-勾勒)+行寬3.6cm  111.6.24

去除底格加劃的邊線~封印解除

後赤壁賦 (宋-蘇軾)

是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋。二客從予過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脱，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。已而嘆曰：“有客無酒，有酒無餚，月白風清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，舉網得魚，巨口細鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？”歸而謀諸婦。婦曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不時之需。”於是攜酒與魚，復遊於赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復識矣。予乃攝衣而上，履讒巖，披蒙茸，踞虎豹，登虯龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水湧。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。 須臾客去，予亦就睡。夢一道士，羽衣蹁躚，過臨皋之下，揖予而言曰：“赤壁之遊樂乎？”問其姓名，俯而不答。“嗚呼！噫嘻！我知之矣。疇昔之夜，飛鳴而過我者，非子也邪？”道士顧笑，予亦驚寤。開户視之，不見其處。

5-篆書

       篆書，又是一個很少用到、奇怪卻又充滿藝術美的字體。小篆的字形比較瘦長，有別於大篆和金文(銘文.鐘鼎文)的方形和圓勢。金文-鑄或刻於青銅器上的文字(周以前把銅也叫金)，秦始皇一統天下後，詔令書同文，並於四方立碑，所用之文字皆為小篆，且不再刻銘文於鐘鼎之上，由是金文漸衰。

       我們寫的是小篆(秦篆)：筆線均勻圓健，左右對稱，猶如兩根食箸，所以又叫玉箸篆。4/21(練完草書一遍)就請盧老師幫我進入門的課，用是短鋒羊毫中白玉筆，六大格毛邊紙，每個字用2X3小格來寫，也就是呈扁長的字型。

泰山刻石【張永明補全223字版←超連結】-定稿-111.06.12

秦統一後，設小篆為標準字體，秦相李斯是書法家喔！

       與草書(定稿)同時進行，一開始有相當大的衝突感：運筆速度突然變得極慢，而且還掌握不到篆書的運筆技巧...篆書字字獨立，結字講究對稱均衡、疏密和諧、圓起圓收、方中寓圓、婉轉流暢。起筆藏鋒(逆入平出)，中鋒運行，退筆回鋒。接筆時留餘地(此時就不需藏鋒)，這樣轉折處才會是圓角...有了更多的瞭解、再看了網路上的影片、掌握筆順，加上上課時盧老師指點後，又重新再寫過。多練習，用筆雖愈來愈順了，但藏鋒的圓頭起筆真的很難！每次都要琢磨好久。寫到「䡅」字(讀音超多)~讓我深刻體會到：長直劃很難、長弧線更難...寫了很多遍都寫不好！

       寫著寫著發現前面寫過的字，又重複出現？編排方式也是...上網去搜尋些資料，才知原來我們用的課本《泰山瑯邪台刻石》原來是兩個刻石-泰山刻石&瑯邪台刻石！相傳皆是出自李斯之筆，此二碑風格穩健而高雅，在這以後雖然出現很多篆書名家，但沒人可以凌駕李斯，實屬千古不朽的名作！

       琅邪台刻石是秦代石刻文字，共殘存84字（如連合文兩字計為86字）；泰山刻石殘存53字。這兩者中我更喜歡琅邪台刻石的字體，但找不到完整的摹本，所以就沒寫了...高長緊密端正，可謂法度謹嚴、雍容典雅、古厚圓渾，給人以古意盎然之感。【參考】

瑯邪台刻石：原為四面環刻，後多剝蝕，現僅存西側部分字跡。此石原在山東諸城琅邪台，現存於中國國家博物館。古文字學家和考古學家們認為，現存秦刻石唯此為原刻。【宋代文勛摹本(84+2字)】。

泰山刻石，包括明安國藏北宋拓本均為翻刻。其中“靡”等數字不合秦篆規律即是有力證據。【參考】

       我約花一個月寫完課本的字(4/21~5/25，寫幾頁就暫停，專心先完成草書定稿)。在網路上找到泰山刻石-【安國本-165字】，想畫底格來臨寫。但小篆單字長方形，且寬長比接近黃金分割0.618的特點，讓我花了一個上午才設計好底格(字寬5cm)。

泰山刻石-安國本(165字)-紅色字表示尚存

此刻石原分為兩部分：前半部是公元前219年秦始皇東巡泰山時所刻，共144字；後半部為秦二世胡亥即位第一年(公元前209年)刻製，共78字。刻石四面廣狹不等， 刻字22行，每行12字，共222字。兩刻辭均為李斯所書。現僅存秦二世詔書10個殘字，即“斯臣去疾昧死臣請矣臣”，又稱“泰山十字”。宋政和四年(1114年)刻石在岱頂玉女池上，可認讀的有146字。明嘉靖年間，北京許某將此石移置霞元君宮東廡，當時僅存二世詔書4行29字，即“臣斯臣去疾御史夫臣昧死言臣請具刻詔書金石刻因明白矣臣昧死請”。清乾隆五年(1740年)毀於火，刻石遂失。

後來查【繹山刻石】時發現上圖~最後一段竟與我查到的泰山刻石相同？(110.7.21)

註：繹山刻石較有名的是「長安本」。宋太宗淳化四年（公元993年）鄭文寶根據五代南唐徐鉉的拓本重刻於長安，碑陰有鄭文寶題記。現存西安碑林。有人認為：如果要以之去推究秦篆風貌，顯然是靠不住的。但若把它作為臨習小篆入手模板是可行的...《嶧山刻石》書法中鋒用筆，堅勁暢達，線條圓潤，點畫粗細均勻，盡在小篆法則的樊籬之內...《嶧山刻石》的結字縱長，空間的分割均勻齊整，給人以一種對稱、勻整的美感。一字中有形和無形存在的中軸線，成為其對稱的基點，左右筆劃則向它靠近以保持平衡。這種結構又給了欣賞者一種安靜祥和的感覺。無論一個字的筆劃是多是少，都力求均勻整齊，筆劃空間大致等距，反映了對於規則的嚴格遵守。不過，《嶧山刻石》結字並非機械組合，而是因字制宜，或延長垂腳，重心上移，成上密下疏之構﹔或上伸筆劃，重心偏下，呈上疏下密之局。因此，筆劃多者不嫌其密，筆劃少不見其虛，顯得造型雋美，井然有序。【來源】

       看著電腦的畫面，用小楷(狼毫)寫，用筆力道還抓不好，筆劃粗細掌握不均...想說全寫完一遍再用朱砂來改，後來索性用手機將字帖的字調成相當的大小，放在一旁臨寫才感覺好些。泰山刻石寫完一遍，發現會超過一張條幅，所以又再畫了字寬3.5cm的底格。

       字3.5cm大小的寫完一張毛邊紙，感覺字體大些比較好看。既然條幅紙寫不了整篇，要不乾脆用全開紙？於是測量後決定畫6cm大小的格子(要寫165字)，我覺得運氣很不錯~竟然可以直接用24格的毛邊紙來練(只差一點點)！課本作者說可用狼毫舊筆(筆毛磨去，也有人將筆尖剪掉)，盧老師說用中白玉(短鋒羊毫)寫。我老公說應該用麥克筆來寫，真的~這樣粗細就比較好掌控，哈！這次我用中白玉(短鋒羊毫)寫，然後一樣用朱砂自己改。

       接著就開始挑戰-全開紙165字！再習書中深深感覺：一個字的筆畫粗細要均勻已經很難，更何況是整篇？運筆時動作常慢到感覺全世界就只剩下這帶出黑線的筆尖...篆書絕對是我學書法三年以來最難的字體了(楷-隸-行-草-篆)！但最困擾我的逆入平出-藏鋒起筆寫著寫著有許多次都能成功喔！

泰山刻石-全開紙-165字版-中白玉筆

       完成後感覺：很多字的字型寫得不像，筆劃粗細更難掌握！...於是琢磨：
1.在沒有"課本"的情況下，為了讓字型定位得更精準些，剪下毛邊紙貼在單字上抓筆劃位置(特地拍底下這張照片當做說明)。
2.用筆：可寫大字的中白玉筆，很容易筆劃寫太粗，所以再試試小楷。下面照片右方第五版-前四行和第一、二版都是教室小楷，但寫黑色的那枝筆毛較硬，朱砂那枝的筆毛較柔軟好寫(但通常用來寫經，不宜汙染)。最後兩行是威豪學長家的雷虎小楷。嘗試結果~決定改用筆毛較軟的雷虎寫寫看。

        沒有課本的"土法煉鋼"真的很辛苦！從小楷寫的第一版5cm、第二版3.75cm大小，到第三版6cm中白玉筆，然後完成全開版面(第四版)，接著要進入第五版了...等到下一次寫全開紙，就是第六遍。老公說可以幫我拍個紀錄片了，哈哈~我也覺得自己很認真！

第五版-6cm-雷虎小楷，當作臨寫的帖

第六版-6cm-雷虎小楷，全開紙，165字-安國本

        總算完成了~YA！雖然才165字，但超累的！瑯邪台刻石就暫緩吧~一樣沒課本可看，土法煉鋼法就光想就累，雖然字數更少，但至少字型我喜歡，所以，有朝一日~嗯...

楷-隸-行-草-篆，五體全部結束！

       後來，我又在網路上找到古文字書法家張永明老師的泰山刻石作品，他依史記所載，以斯篆(李斯的篆書)形體筆意，補全的223字版。於是整理好全部圖片，再挑戰看看(有興趣的可以點這篇記錄的第一張照片上方的【超連結】)

111.6.12 篆書定稿後，篆-隸-楷-草-行 五體(文字演變)，我都完成囉！歡呼~~~

疫情嚴峻，乖乖宅在家，練書法、唱歌... 沒有課本的"土法煉鋼"，寫第6遍才完成底下這張-全開紙大小的【泰山刻石】-明朝安國藏北宋拓本(165字)~這份是自己想寫的(其實篆書約5月底就寫完課本了)，也就是：我約花三年時間，初步學完"楷-隸-行-草-篆"五體。 看來，還需要繼續閉關很久，就繼續練吧~

由 Song Showlin 發佈於 2021年6月11日 星期五