15-將進酒-五體練習

      盧老師最近進行將進酒-師生合作共成的活動(長600公分，寬130公分)，個人作品部份，我打算寫行書，不過篆隸草楷行五體都想趁此刻練練。

      先上網搜集別人的作品，分別找出自己最喜歡的一件，再逐字用Google圖片找自己喜歡的字體替換。製圖後傳到手機裡練習。

      先用24格毛邊紙練習，再用老灰紙寫。接著用無格毛邊紙練小字，然後寫在新買的長卷上~留一份將進酒-篆隸草楷行五體的定稿長卷做"紀錄"。寫後發現：寫大字比小字好看喔~

楷書：田英章集字
大字(老灰紙 125 cm x 59 cm )-如意三號 111.9.19

小字(生宣長卷-高40cm)-狼毫小楷 111.9.3

 隸書：以史晨碑、華山廟碑，及何紹基的字為主，缺的再用網路找。

大字(老灰紙 125 cm x 59 cm )-中白玉 111.9.20

小字-狼毫小楷 111.9.20

 篆書：網路找字，練了幾次後，加入之前寫中山篆的筆意

大字(老灰紙 125 cm x 59 cm )-上海周虎臣 精品水貂三號 111.10.11

 小字(生宣長卷-高40cm)-狼毫小楷 111.10.10

 行書：網路找字

大字(老灰紙 125 cm x 59 cm )-鼠鬚筆 111.10.17

行書-大字(老灰紙 125 cm x 59 cm )-真冬狼毫 111.11.4

小字(生宣長卷-高40cm)-狼毫小楷 111.9.23

 草書：先拍下寫過的【于右任先生遺墨】中有的字，再網路找字

大字(老灰紙 125 cm x 59 cm )-中白玉 111.10.20

小字(生宣長卷-高40cm)-狼毫小楷 111.10.19

影片-篆隸草行楷五體練習紀錄(40cm高長卷，小字)-狼毫小楷

      篆隸草行楷五體走完一遍將進酒，很開心自己的耐心與定力呢！篆書和行書最難寫，所以各練了許多遍，行書為了交件作品給老師活動用，練了十多遍還不理想...其他三種寫的次數比較少，所以目前寫的都還不是最滿意的，有時間會再多練習，先做個紀錄...

      預估作品很多，所以我只交行書，但老師說篆書很少人寫，要我也出一份，所以共交兩份去托底展出。其餘大張的我就拍照紀錄就好。

      活動結束，看到一位小朋友在展場凌波微步，愉快地一路踏著我的長卷飛奔過來 @@！問過老師後，可把長卷收起了。老師和師丈說要留個紀錄照~真不好意思，讓老師和師丈幫我展示...真是感謝！

盧老師書法教室11/20在全成同學的墨松齋，展出79位師生共成 179字的【李白-將進酒】。每個人用咖啡或茶，將楷隸行篆不同書體的作品染成古纸，接著托底，最後黏貼於海報紙上呈現… 得知主題【將進酒】後，我預計寫"...

由 Song Showlin 發佈於 2022年11月21日 星期一

水寫布

      上了兩堂大字揮毫課，感覺滿挫折的！寫大字真的好難！

      練字前，先將報紙剪貼成全開大小。寫時在地上舖上幾層報紙，再放上寫好的紙，但還是會把地板弄黑！所以一直在找全開大小的水寫布...但只找到一家在賣~一張300元(有水漬的200元~但實在不確定此物狀況如何)。後來找到一家最便宜的，於是下單！但因為超材，結果被取消訂單！查了一下：45公分以上的無法用超商取貨。我訂的這個，40公分，商家也沒告知要用宅配(訂單取消，詢問賣家，賣家也不清楚 @@)。我又重新下訂單，才拿到貨...

      我一次買6個(一個是幫書法班大哥買的)，這個跟條幅差不多大，拿到後，發現可以拆掉卷軸邊的塑膠套，然後抽出水寫布。取掉布上面固定用的訂書針後，我把兩張拼成一大張(類似全開了)-後面貼膠帶。拿出大筆試試：很開心！我拚了兩張全開大小，另兩個就保留條幅大小...這樣我就可以先練字，再用黑墨寫了。

      價格：一個卷軸54元，宅配運費70，可用20元賣場折價券。(購買處參考)

長卷宣紙+宣紙架

      看到春美姐完成5000多字的金剛經，也想挑戰，但在教室買的長卷只有15公尺，得寫成兩卷。為了找更長的長卷，我在網路上搜尋滿久的~後來找到這個：

長卷宣紙(100米)： 我買仿古色，半生熟宣，40cm高。但貨寄成生宣，試寫後感覺不錯。(購買處參考) 一卷307-30＝277元 (折價券30元+免運)

松木宣纸架：我買55cm長(體積超過超商包裹限制，需用宅配) (購買處參考)  

      最上方可用來裁紙那塊我裝相反了~不過沒關係，並不會影響紙張捲動，寫了告一段落後，我是把紙放在桌上，用美工刀裁的(這木頭並不利，我感覺直接撕紙會不平整)。

      這紙在濕氣大的天氣裡寫時會暈，但比我們定稿用的機器宣好些。楷隸行草篆五體的字我都寫過，沒問題！推薦給書法班的同學和盧老師。

6-心經-金墨萬年藍

金墨+萬年藍紙

       第一次寫，雖然一開始我覺得寫起來很順，但後來發現應是金墨太稀，加上後來墨汁愈來愈乾，毛筆愈來愈粗、愈來愈難寫。又趕著完成去準備午餐，結果掉一字(寫心經我極少掉字的@@)...隔天重寫一份，金墨的濃度仍是比較困擾我的。少量倒入小碟子裡，等墨快乾時再加...墨濃時筆毛不容易控制，所以洗了幾次筆，就好寫多了(底下就是第二版)。可惜不小心弄到凡士林，看起來黑黑的了 @@

註：手機拍，因為光線和拍照角度，所以字的粗細和亮度不均

金墨+萬年藍：隸書(何紹基) 111.3.29 

      這張決定送去裱框了("本人"真的比照片好看-拍照光影不均)，可惜店家把我的作品弄"暈"了，日後還得重寫、重裱(錢還得照算~我也暈了 @@)！玉珠姐用教室買的泥金送裱，就沒暈開(160元一小罐，跟我用的一樣)，其他人裱的金墨作品也沒聽說過這種狀況。老闆娘說她們裱的，只有一位書畫老師的不暈，用的是日本泥金(其他人的金墨都會暈)，當下我就託她幫我買了(350元一小罐)。但我的作品暈"下半段"一整片。就算是我的使用上有問題，照理說會整個直行(從上面起)都有事~不會只有下半段出問題，對吧？所以我強烈懷疑...這份日後重寫的作品只好在這邊重裱，而且老闆娘說要700元！我裱框的作品，至今也才2件，以後不想再踩雷，浪費作品和心血了！

重寫的隸書心經 111.8.16

重寫第二份-直接用金墨"汁"寫，沒有倒至小碟中

這瓶金墨，寫完後毛筆超難洗~像油漆的感覺？

還好這次店家裱得還行，也沒再加收重裱的費用。

6-心經-臨中山篆

      定稿長卷即將完成，打算臨王嘗銘老師的中山篆心經

      中山篆是刻在中山王器上的銘文。中山王方壺(中山王璺 ㄘㄨㄛˋ )於1978年在河北省戰國中山王墓出土，是「中山王三器」中的一件（另兩件為中山王鼎和中山王圓壺），具有很高的文物價值和美感，在壺四壁上鐫刻精美的篆書銘文，也是極為寶貴的書法資源。這些銘文整體感覺工整優美，章法上文字排列整齊，布局均勻，字型屬懸針篆，流暢修長，重心都較為偏上，兩側筆畫向外略開張，縱向的筆畫基本是以尖筆收尾，筆畫雖纖細卻有著如鐵絲般剛勁的力量感。注重輕重虛實的對比，主筆較重，其他筆畫則輕，使得整個銘文具有很強的韻律感和裝飾趣味，給人以搖曳多姿的美感，是戰國晚期金文書法藝術的代表作品。追求筆墨暢意自然的書寫性而不屈曲做作。

      練習時先設計字的大小，然後試兩枝筆，決定用寫行書那枝(威豪學長家的筆)~因為中山篆的筆劃雖纖細卻有著如鐵絲般剛勁的力量感，且因為是刀刻的文字，所以起筆和收筆尖細。看著第一張毛邊紙，筆劃粗細很接近(像用簽字筆寫的)，試試在比劃的中段加粗些...

       繼續揣摩書寫之變化，練寫心經。拿習作問盧老師，老師說可以這麼寫，於是定稿。

加上註解，做成影片

       也重寫一遍黃嘗銘老師的回文聯作品，加上感想，此份定稿長卷總算完成了。

6-心經-臨鄧石如篆書

臨清代鄧石如篆書心經-定稿長卷 111.7.10 

       鄧石如直式四條幅心經(超連結-他漏寫一字)，他以隸法作篆。鄧石如篆書中，起筆時方時圓，逆順結合。收筆則孕尖於圓，往往在勻力運筆至末端時略提後鋒露即收，或虛回收筆，既得勁利之健而無虛尖之病。一些方收之筆，在筆至畫末時戛然猝提收筆，有斬釘截鐵的果斷之力。行筆中，中鋒、側鋒、快慢、提按、轉折、駐筆、平移等皆有，特別是在彎曲之處，或用提按之法，得圓暢之意；又或先停後轉法，成外圓內方；又或頓折之法，而見方勁。一字之中往往多法並用，達到婉通與精密的有機結合。鄧石如的篆書筆法，大大的豐富了小篆書寫的過於單一，爲篆書打開了一方新天地。(網路資料)

       寫篆書，心要超定的！目前我的程度，只在"依樣畫葫蘆"階段而已，落款的那些字還特地上網查鄧石如的篆書寫法。寫在定稿長卷上，經常一下筆就產生遺憾感 @@，很困難！就當習作記錄...

       因為之前寫秦篆，用的是狼毫小楷，所以寫這篇時也沒多想，用威豪學長寫禿的狼毫小楷寫(禿筆寫起筆藏鋒更容易)，若用羊毫小楷不曉得會如何？(我目前還沒買這種筆) 據說羊毫直到清代才有，此前一直是硬毫。換句話說，清代以前的書法作品都是由硬毫寫成的。鄧石如尤其擅長用長鋒羊毫作篆隸，我們一開始學隸書、篆書也是用羊毫筆。

      一般來說，寫大篆用狼毫兼亳為好，寫出來的字勁健有力並有金石之氣。寫小篆狼毫、羊毫、兼毫等都可以而以兼毫為優，因為用兼毫更能表現小篆剛柔相濟和婉轉圓通的造形特點。而狼毫太挺，不便於逆鋒或回鋒，羊毫又太軟，沒有一定用筆功底的人很難駕馭。(網路資料)

加上註解，做成影片

      暫時擱著最喜歡的文徵明行草小楷(他的作品，我想寫的太多了)，先接著練中山王篆心經，把行書這卷定稿寫完吧~這樣我篆隸楷行草五體就都定稿了… 

運動影片

自己運動用的影片

14-文徵明-赤壁賦

      我看到文徵明的小楷行草，就超級喜歡的！所以先寫了《琵琶行》，接著就練習《赤壁賦》。這篇(連結)是他八十七歲高齡時寫的，落筆不苟，無衰遲之態，堪稱佳作...

      文徵明是明代中期最著名的畫家、雖然他自以為「筆尤不精，殊不成字」，其實與現在所見其他各種印本的《赤壁賦》相比都更為精到，作品筆墨「瀟灑流落，翰逸神飛」 ，可謂已至「人書俱老」的境地。 

      文徵明與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱「吳中四才子」。祝允明出生最早，活了66歲；徐禎卿出生最晚，卻只活了32歲；唐伯虎和文徵明同年出生，唐伯虎54歲就死了，文徵明卻一直活到90歲。文徵明90歲寫著字忽然仙去，70年中，手裡的筆就沒有停下來過。 文徵明出身書香門第，家庭環境不錯，但他從小發育遲緩，史書中說他生而外椎、幼不慧、七歲方能站立，八九歲仍言語不清，以致除了他父親，周圍的親友們都認爲這孩子有點...被老師批評字寫的不佳。於是文徵明的父親便引薦他拜於吳門畫派開創者沈周門下，初學繪畫。一直到53歲還沒考得秀才的他，五十四歲時受工部尚書李充嗣的推薦到了京城朝廷，經過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位，故稱「文待詔」。這時他的書畫已負盛名，求其書畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，文徵明心中悒悒悒不樂，自到京第二年起多次上書請求辭職，五十七歲辭歸出京，回蘇州定居，自此致力於詩文書畫，不再求仕進，以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽卓著，號稱「文筆遍天下」，購求他的書畫者踏破門坎，說他「海宇欽慕，縑素山積」。 (以上為網路文章)

      先整理好圖文字檔，第一遍練習時，很卡~筆順、筆畫的位置粗細不好掌握...直到練習第三遍才稍微順些。

毛邊紙+小楷(正大筆莊-勾勒)+行寬3.6cm  111.6.22

       愈寫愈順的感覺，但底格加劃的邊線，封印了字體和字型(再寫一遍琵琶行時超憋的，這才發現...)

前赤壁賦 (宋-蘇軾)

壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於斗牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮(蘇軾寫”憑”)虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。 於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴；餘音嫋嫋，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。 蘇子愀然，正襟危坐，而問客曰：“何爲其然也？”客曰：“‘月明星稀，烏鵲南飛。’此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，鬱乎蒼蒼，此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨遊，抱明月而長終。知不可乎驟得，託遺響於悲風。” 蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎！且夫天地之間，物各有主，苟非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而爲聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適(蘇軾寫”食”)。 客喜而笑，洗盞更酌。餚核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。

毛邊紙+小楷(正大筆莊-勾勒)+行寬3.6cm  111.6.24

去除底格加劃的邊線~封印解除

後赤壁賦 (宋-蘇軾)

是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋。二客從予過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脱，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。已而嘆曰：“有客無酒，有酒無餚，月白風清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，舉網得魚，巨口細鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？”歸而謀諸婦。婦曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不時之需。”於是攜酒與魚，復遊於赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復識矣。予乃攝衣而上，履讒巖，披蒙茸，踞虎豹，登虯龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水湧。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。 須臾客去，予亦就睡。夢一道士，羽衣蹁躚，過臨皋之下，揖予而言曰：“赤壁之遊樂乎？”問其姓名，俯而不答。“嗚呼！噫嘻！我知之矣。疇昔之夜，飛鳴而過我者，非子也邪？”道士顧笑，予亦驚寤。開户視之，不見其處。

5-篆書

       篆書，又是一個很少用到、奇怪卻又充滿藝術美的字體。小篆的字形比較瘦長，有別於大篆和金文(銘文.鐘鼎文)的方形和圓勢。金文-鑄或刻於青銅器上的文字(周以前把銅也叫金)，秦始皇一統天下後，詔令書同文，並於四方立碑，所用之文字皆為小篆，且不再刻銘文於鐘鼎之上，由是金文漸衰。

       我們寫的是小篆(秦篆)：筆線均勻圓健，左右對稱，猶如兩根食箸，所以又叫玉箸篆。4/21(練完草書一遍)就請盧老師幫我進入門的課，用是短鋒羊毫中白玉筆，六大格毛邊紙，每個字用2X3小格來寫，也就是呈扁長的字型。

泰山刻石【張永明補全223字版←超連結】-定稿-111.06.12

秦統一後，設小篆為標準字體，秦相李斯是書法家喔！

       與草書(定稿)同時進行，一開始有相當大的衝突感：運筆速度突然變得極慢，而且還掌握不到篆書的運筆技巧...篆書字字獨立，結字講究對稱均衡、疏密和諧、圓起圓收、方中寓圓、婉轉流暢。起筆藏鋒(逆入平出)，中鋒運行，退筆回鋒。接筆時留餘地(此時就不需藏鋒)，這樣轉折處才會是圓角...有了更多的瞭解、再看了網路上的影片、掌握筆順，加上上課時盧老師指點後，又重新再寫過。多練習，用筆雖愈來愈順了，但藏鋒的圓頭起筆真的很難！每次都要琢磨好久。寫到「䡅」字(讀音超多)~讓我深刻體會到：長直劃很難、長弧線更難...寫了很多遍都寫不好！

       寫著寫著發現前面寫過的字，又重複出現？編排方式也是...上網去搜尋些資料，才知原來我們用的課本《泰山瑯邪台刻石》原來是兩個刻石-泰山刻石&瑯邪台刻石！相傳皆是出自李斯之筆，此二碑風格穩健而高雅，在這以後雖然出現很多篆書名家，但沒人可以凌駕李斯，實屬千古不朽的名作！

       琅邪台刻石是秦代石刻文字，共殘存84字（如連合文兩字計為86字）；泰山刻石殘存53字。這兩者中我更喜歡琅邪台刻石的字體，但找不到完整的摹本，所以就沒寫了...高長緊密端正，可謂法度謹嚴、雍容典雅、古厚圓渾，給人以古意盎然之感。【參考】

瑯邪台刻石：原為四面環刻，後多剝蝕，現僅存西側部分字跡。此石原在山東諸城琅邪台，現存於中國國家博物館。古文字學家和考古學家們認為，現存秦刻石唯此為原刻。【宋代文勛摹本(84+2字)】。

泰山刻石，包括明安國藏北宋拓本均為翻刻。其中“靡”等數字不合秦篆規律即是有力證據。【參考】

       我約花一個月寫完課本的字(4/21~5/25，寫幾頁就暫停，專心先完成草書定稿)。在網路上找到泰山刻石-【安國本-165字】，想畫底格來臨寫。但小篆單字長方形，且寬長比接近黃金分割0.618的特點，讓我花了一個上午才設計好底格(字寬5cm)。

泰山刻石-安國本(165字)-紅色字表示尚存

此刻石原分為兩部分：前半部是公元前219年秦始皇東巡泰山時所刻，共144字；後半部為秦二世胡亥即位第一年(公元前209年)刻製，共78字。刻石四面廣狹不等， 刻字22行，每行12字，共222字。兩刻辭均為李斯所書。現僅存秦二世詔書10個殘字，即“斯臣去疾昧死臣請矣臣”，又稱“泰山十字”。宋政和四年(1114年)刻石在岱頂玉女池上，可認讀的有146字。明嘉靖年間，北京許某將此石移置霞元君宮東廡，當時僅存二世詔書4行29字，即“臣斯臣去疾御史夫臣昧死言臣請具刻詔書金石刻因明白矣臣昧死請”。清乾隆五年(1740年)毀於火，刻石遂失。

後來查【繹山刻石】時發現上圖~最後一段竟與我查到的泰山刻石相同？(110.7.21)

註：繹山刻石較有名的是「長安本」。宋太宗淳化四年（公元993年）鄭文寶根據五代南唐徐鉉的拓本重刻於長安，碑陰有鄭文寶題記。現存西安碑林。有人認為：如果要以之去推究秦篆風貌，顯然是靠不住的。但若把它作為臨習小篆入手模板是可行的...《嶧山刻石》書法中鋒用筆，堅勁暢達，線條圓潤，點畫粗細均勻，盡在小篆法則的樊籬之內...《嶧山刻石》的結字縱長，空間的分割均勻齊整，給人以一種對稱、勻整的美感。一字中有形和無形存在的中軸線，成為其對稱的基點，左右筆劃則向它靠近以保持平衡。這種結構又給了欣賞者一種安靜祥和的感覺。無論一個字的筆劃是多是少，都力求均勻整齊，筆劃空間大致等距，反映了對於規則的嚴格遵守。不過，《嶧山刻石》結字並非機械組合，而是因字制宜，或延長垂腳，重心上移，成上密下疏之構﹔或上伸筆劃，重心偏下，呈上疏下密之局。因此，筆劃多者不嫌其密，筆劃少不見其虛，顯得造型雋美，井然有序。【來源】

       看著電腦的畫面，用小楷(狼毫)寫，用筆力道還抓不好，筆劃粗細掌握不均...想說全寫完一遍再用朱砂來改，後來索性用手機將字帖的字調成相當的大小，放在一旁臨寫才感覺好些。泰山刻石寫完一遍，發現會超過一張條幅，所以又再畫了字寬3.5cm的底格。

       字3.5cm大小的寫完一張毛邊紙，感覺字體大些比較好看。既然條幅紙寫不了整篇，要不乾脆用全開紙？於是測量後決定畫6cm大小的格子(要寫165字)，我覺得運氣很不錯~竟然可以直接用24格的毛邊紙來練(只差一點點)！課本作者說可用狼毫舊筆(筆毛磨去，也有人將筆尖剪掉)，盧老師說用中白玉(短鋒羊毫)寫。我老公說應該用麥克筆來寫，真的~這樣粗細就比較好掌控，哈！這次我用中白玉(短鋒羊毫)寫，然後一樣用朱砂自己改。

       接著就開始挑戰-全開紙165字！再習書中深深感覺：一個字的筆畫粗細要均勻已經很難，更何況是整篇？運筆時動作常慢到感覺全世界就只剩下這帶出黑線的筆尖...篆書絕對是我學書法三年以來最難的字體了(楷-隸-行-草-篆)！但最困擾我的逆入平出-藏鋒起筆寫著寫著有許多次都能成功喔！

泰山刻石-全開紙-165字版-中白玉筆

       完成後感覺：很多字的字型寫得不像，筆劃粗細更難掌握！...於是琢磨：
1.在沒有"課本"的情況下，為了讓字型定位得更精準些，剪下毛邊紙貼在單字上抓筆劃位置(特地拍底下這張照片當做說明)。
2.用筆：可寫大字的中白玉筆，很容易筆劃寫太粗，所以再試試小楷。下面照片右方第五版-前四行和第一、二版都是教室小楷，但寫黑色的那枝筆毛較硬，朱砂那枝的筆毛較柔軟好寫(但通常用來寫經，不宜汙染)。最後兩行是威豪學長家的雷虎小楷。嘗試結果~決定改用筆毛較軟的雷虎寫寫看。

        沒有課本的"土法煉鋼"真的很辛苦！從小楷寫的第一版5cm、第二版3.75cm大小，到第三版6cm中白玉筆，然後完成全開版面(第四版)，接著要進入第五版了...等到下一次寫全開紙，就是第六遍。老公說可以幫我拍個紀錄片了，哈哈~我也覺得自己很認真！

第五版-6cm-雷虎小楷，當作臨寫的帖

第六版-6cm-雷虎小楷，全開紙，165字-安國本

        總算完成了~YA！雖然才165字，但超累的！瑯邪台刻石就暫緩吧~一樣沒課本可看，土法煉鋼法就光想就累，雖然字數更少，但至少字型我喜歡，所以，有朝一日~嗯...

楷-隸-行-草-篆，五體全部結束！

       後來，我又在網路上找到古文字書法家張永明老師的泰山刻石作品，他依史記所載，以斯篆(李斯的篆書)形體筆意，補全的223字版。於是整理好全部圖片，再挑戰看看(有興趣的可以點這篇記錄的第一張照片上方的【超連結】)

111.6.12 篆書定稿後，篆-隸-楷-草-行 五體(文字演變)，我都完成囉！歡呼~~~

疫情嚴峻，乖乖宅在家，練書法、唱歌... 沒有課本的"土法煉鋼"，寫第6遍才完成底下這張-全開紙大小的【泰山刻石】-明朝安國藏北宋拓本(165字)~這份是自己想寫的(其實篆書約5月底就寫完課本了)，也就是：我約花三年時間，初步學完"楷-隸-行-草-篆"五體。 看來，還需要繼續閉關很久，就繼續練吧~

由 Song Showlin 發佈於 2021年6月11日 星期五

9-唐寅(唐伯虎)落花詩

2021盧老師書法教室-師生聯展 110.12.12

111.5.30完成，約九個月

      唐寅，字伯虎，號六如居士、桃花庵主等，據傳於明朝庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”。沈周78歲時，因喪子而撰寫落花詩(七言律詩)10首，寄諸友人求和。一時往來吟詠，成為韻事。唐寅、文徵明、徐禎卿等皆有唱和。僅《唐伯虎全集》收錄的唐寅和作就有30首。唐寅作落花詩那年35歲，經歷過不如意的磨難，借風花雪月傾訴衷情。唐寅一生曾多次書寫落花詩，每次所錄詩作的數量不同，內容不同，書法風格也不盡相同。《落花詩》以春歸花落為聚點，寄寓了青春易逝、懷才不遇的感嘆，流露出看穿憂患、繁華一夢的“色空”思想。詩中有不少精美的句子，讀之使人盪氣迴腸。唐寅對《落花詩》情有獨鍾，不但一和再和，而且一書再書，今傳世的《落花詩》墨跡就達五件之多。我買的應是《落花詩冊》- 蘇州市博物館藏本，行楷，高27cm。《落花詩》用筆圓潤清雅，柔中帶剛，娟秀之中時見勁峭，結體工穩，行筆輕鬆自在，毫不做作，是唐寅代表作之一。 [參考網路資料]

【「愙齋書法」唐寅《落花詩墨跡》四種高清版本】

       唐寅(唐伯虎)的名氣，受周星馳電影影響更是大增。相對於他的書法，我就不太清楚了。盧老師建議可以寫，也有學長姐完成定稿，所以我也試著練習(110.8月？)，用教室二號如意筆+12格毛邊紙。剛開始寫大字，每次批改，老師都說我力道與氣不夠，感覺難度滿高的！練了近20首的字，前面的都忘了，所以準備底格， 用條幅紙練寫大字，條幅紙三等份練單篇小字(先用六大格毛邊紙的小格練小字，用蕙風堂的兼毫小楷-心經如意)。大字格式是參考是三行老師的作品，小字則是參考境灃學長的。

      我覺得在寫落花詩之前練習過王羲之的蘭亭集序，加上看了黃簡老師的一系列影片，真的幫助很大！而且這階段每份作品都練寫落款，盧老師都會指導及鼓勵。雖然還是不滿意，但自覺持續進步中...繼續努力，30首要寫很久。

 第一、二首 (110.9.24-盧老師書法教室) 想不到貼起來看還可以... 

小字則是用心經如意，兼毫筆

       盧老師說最好一行寫7字，閱讀時比較方便理解，定稿時也用7字去呈現為佳。我想用38cm高的長卷定稿(以往學長姐用30cm)，所以我練習後，經過多次修改，底格逐漸確定...

       後來我找到【唐寅 落花詩-陳忠建示範】影片參考，然後就每週交1~2篇作業(各一大一小)給老師改，不斷地修正字體大小、力道(粗細)、落款字體位置及大小...落款愈來愈順些了。

       12月中旬盧老師要辦師生展，交代我落花詩也要繳交一份裝裱作品。現在只練到第九首，所以第八首的條幅再寫一遍先給老師看，老師說可以，於是在教室蓋完引首章就完成了。但我這首的條幅才寫第2遍，打算再寫過...

       一遍又一遍，自己用手機拍照放大，對照課本修正。用紅筆改字形還算容易，字距就很難抓了(原版每行8~9字，我要寫成17個字)，尤其是上一字的最後一筆，牽連至下一字第一筆的地方。還要注意橫列的字不能對得齊齊的！後來索性剪下習作，貼出適當的字距來研究。所以直到上課前一晚九點左右才又再動筆，很擔心寫不出滿意的作品繳交...幸好一個多小時後，總算完成自己也覺得ok的作品~大概寫了10遍吧？！(結果盧老師說：其實第2遍跟最後作品差不多，我.....)

      唐寅寫落花詩時，透過文句內容、落筆位置、字體大小粗細、力道等筆意及佈局...表達當下的情緒，並在每行約八九個字的版面中取得絕佳平衡，但我得在條幅三行多，以及盧老師要求的每行七字的(小張)版面中呈現。我如果真的按照原版的字體大小粗細，常常會造成某一區塊的字型力度或樣態過於一致，這是最困擾我的地方！我似乎應該調整字體，才能在我的版面中取得平衡？(上面這份條幅大字我有微調)

      像上面這兩份，同一橫列都是細體或粗體字，甚至一起"牽絲"的(雖然我肯定不會寫得跟原版一樣...)？但我在思索：定稿時是不是來寫原版的，也就是每行約8~9字，去體會唐寅行與行間的佈局結構與字裡行間的情緒？(也不至於發生像上面那種狀況) 於是又花了好幾天重新設計幾種底格並試寫(還是先練7字的)...

      大字條幅的底格也更明確了，但把一開始畫的行線加粗，因為我的字都會寫過大，使行與行間太密！

 2021盧老師書法教室-師生聯展-作品

       從過年前中斷落花詩，開始練春聯，之後又重寫了幾份以前沒寫好的作品~包括想裱框的蘭亭集序和心經...因此再繼續練落花詩已經差不多隔了半年。字距還是最不好抓的！前幾天練習了文徵明的琵琶行，現在重新練落花詩，有些想法改變了~定稿打算用唐伯虎的寫法，不去刻意轉成每行七字，底格也改畫行線...這幾天先用練習宣試寫看看。

      最近看學長姐練落花詩，都只先練大字，對耶~只練寫大字或小字，其實速度會快很多...我近日(111.5.1)開始繼續練落花詩，先用舊報紙摺紙練習，一張大張的報紙，摺成行寬7公分(天地各留約14cm)，剛好可以寫一首。然後條幅紙也用摺的(每行約17個字，字高約6cm的話，天地各留約16cm~我是依放大比例去估算的)。盧老師說天地要留少些~把字句拉多些...

      不過除了字形外，字的大小和字距還是我最難掌握好的！尤其這陣子剛練更大的字(文徵明的大字行書和書法教室的大字揮毫課)...近日有個不見得正確的心得：唐伯虎的落花詩字體大小粗細、筆劃強弱等變化，寫成條幅4行，或是每行七字常出現"怪異感"...所以我定稿打算寫原版的樣子~行寬4.6cm(方便劃中線-2.3cm)。倒是想用條幅來寫大字的琵琶行~字的大小粗細差異沒有落花詩那樣明顯。於是又先寫了幾張琵琶行...

      底格重畫+無格毛邊紙+B4資料夾+雞狼毫小楷(因為心經如意已經沒有尖了)，發現這枝筆的毛很柔，在撇捺的表現上，很容易寫出那種感覺(比心經如意的表現更好)。這次剛好在疫情嚴峻的時期中完成了！

註：落花詩中唐伯虎寫：

1.第26首-膠(  )日月無長策→膠粘日月無長策

2.第28首-紅顏不為琴心(老)駐→紅顏不為琴心駐